Mais il a fallu se battre pour que Hajek décore artistiquement la Mensa. Après avoir visité la documenta III avec sa femme en 1964 et y avoir vu la sculpture 'Frankfurter Frühling' de Hajek, l'architecte a proposé au sculpteur de décorer la Mensa. Après consultation et en accord avec le service des bâtiments, l'artiste s'est vu confier la réalisation d'une maquette.

La maquette et les élaborations ont dû être présentées à plusieurs reprises à la commission de construction de l'université de la Sarre de l'époque, car l'art de Hajek lié à l'architecture était inhabituel et inhabituel, graphiquement géométrique, grand, coloré et audacieux. Pour les convaincre, Otto Herbert Hajek et sa femme Katja ont commencé par peindre ses chemins de couleurs dans le salon privé de l'architecte en rouge-orange, jaune et bleu.

Hajek a finalement remporté le contrat grâce au travail de persuasion de son plus fervent défenseur à l'université, le fondateur de l'institut (1951) et professeur d'histoire de l'art bien connu, le professeur J.A. Schmoll dit Eisenwerth. Comme l'architecte Walter Schrempf, il avait rencontré l'art de Hajek pour la première fois à la documenta III et devint un ami proche de l'artiste.

En revanche, l'intervention de Hajek dans la sculpture, qui tendait vers l'architecture, a ouvert une nouvelle voie. Hajek faisait de la couleur et de la forme en mouvement. Je connaissais déjà M. Schrempf depuis longtemps. Il travaillait dans le bureau du service de construction de l'université. Il s'intéressait à l'histoire de l'art, et moi à ses constructions. C'est ainsi qu'un jour, il m'a invité à venir dans son atelier, où ils travaillaient justement sur les plans et la maquette du Mensa avec Hajek. J'ai été fasciné. Ce n'était pas, comme à la documenta, une sculpture unique dans laquelle on pouvait entrer, avec des chemins de couleur, mais, dans l'architecture stricte de Schrempf, une pénétration de couleurs et de formes qui se prolongeait même dans ce qu'on appelait le jardin de roses, dans le paysage. Citation de Schmoll appelé Eisenwerth

Même après l'adjudication de l'art de Hajek, l'architecte a toujours dû prouver que les honoraires de l'artiste ne dépassaient pas le budget de 1,5% des coûts de production prévu pour l'aménagement de l'espace.